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「票房」春節檔表現不好,《流浪地球》是唯一的票房亮點

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在經歷了連續多年的高速增長之後,春節檔這中國電影的最後一個旱澇保收的檔期也失守了。

2 月 5 日大年初一,情況還算好一些。在電影票價大幅上漲的情況下,盡管觀影人次比去年略有下滑,但總體上仍然取得了 13.5 億元的中國影史單日票紀錄。然而,在這之後,無論是單日總票房還是觀影人次,都比去年同期下滑明顯。2 月 6 日大年初二,單日票房下滑 5000 萬元,觀影人次減少超過 300 萬。

根據貓眼專業版提供的估算數據,2019 年春節檔的六天時間總分賬票房或為 54.1 億元,低于 2018 年的 54.3 億元,而觀影總人次也出現大約 1500 萬的降幅。不少業內人士紛紛用“崩盤”一詞來形容這一個春節檔的票房表現。

在 2 月 6 日發布的票房文章中,我們已經簡單分析了觀影人次下滑的原因。相比去年,電影票價出現了明顯的上漲。作為調控觀眾消費意願的最重要因素,這使得很多人打消了走進電影院的念頭。此外,過多影片集中上映,前期宣傳並未獲得足夠的認知度,再加上觀眾越來越謹慎,也使得很多人傾向于觀望後期口碑的走勢。

最終維持春節檔大盤的仍然是有顯著口碑的電影。隨著《流浪地球》口碑擴散,其單日分賬票房從上映首日的 1.75 億元,逐漸增加至大年初五的 3.73 億元,最終也幫助當日的整體分賬票房維持在與去年同期相等的水平上。而貓眼專業版的估算數據稱,《流浪地球》有望取得超過 50 億元的總票房,這個數字將讓其僅次于 2017 年的《戰狼 2》。

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與其說有春節檔的加持,不如說《流浪地球》的出現同時迎合了渴求奇觀場面以及民族精神的觀眾。不過,與《戰狼 2》《紅海行動》這兩部目前分別以 53 億和 34 億元分列中國影史票房前兩位的電影不同,《流浪地球》的主流價值觀被科幻設定和特效包裹起來,雖有烙印,但不是影片的唯一目的。

從劇情結構和場面來看,《流浪地球》有拍成一部優秀災難片的野心。原本正常的生活,因為一場突如其來的災難被打破,而主人公要做的就是通過自己的一系列行動,拯救地球,從而回到原本的軌蹟當中。

但結構只是結構,就和很多災難片一樣,主人公通常會成為孤膽英雄,而其他人可能都會因為絕望而不知所措。人物的完整性格會因為任務設定而扁平化,服務于劇情需要。

主角想要回家的願望也同樣如此。從電影類型的角度,導演和編劇需要在主角團隊內部創造衝突,“想要回家”和“完成任務”看似就是最容易建立起來的對立。雖然想要回家的願望在電影裡並未清楚地交代前因後果來龍去脈,但放在春節檔這個環境當中,“想要回家”這四個字也就足夠能夠喚起大部分觀眾潛意識中對于家庭的依戀和認知,從而成為電影的核心命題之一。

影片的賣點在于“令人遠超預期的完成度”。換句話說,此前打著國產科幻片旗號的電影無一不讓人失望(或者憤怒,因為有些根本胎死腹中)。而《流浪地球》無論從制作還是故事的完整性上,都讓人看到了最後。

因為認為“眼下能夠做到這樣已經很不容易了”,《流浪地球》也讓許多原本對非奇觀電影可能更挑剔的觀眾打出了高分,也讓許多對“科幻片”這個旗號不感興趣的觀眾走進電影院。在這個意義上,《流浪地球》是一個贏家。

但正如影片中無處不在的意識形態痕蹟,《流浪地球》的內核不可能輕易改變。寬容分可以打給特效、劇情構思、台詞和表演,但很難打給意識形態。意識形態是一個是否命題。演員是否是電影的工具、個人是否是集體的工具、故事是否是意識形態的工具──這些問題的答案不存在漸進式改良的餘地。

至于《流浪地球》,許多人發起了討論。產業上,它是不是中國電影工業化的又一個標桿?類型上,它能不能代表中國科幻電影元年到來了?價值上,它本質會不會是又一部《太空戰狼》?

也許在這個意義上,人們關心的並不是《流浪地球》到底是一部什麼樣的影片,而是他們希望《流浪地球》成為一部怎樣的電影。

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制圖:馮秀霞

題圖:《流浪地球》
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